漫画是 “静止的电影”，而鸟山明是最擅长 “骗” 过读者眼睛的魔术师。他笔下的变装弥远处于 “行将活动” 或 “刚刚活动” 的骤然，这种 “动态淹留” 的措置形貌，让静态画面产生了流动感。《龙珠》中龟派气功的辐射场景号称经典：孙悟空弯腰蓄力时，躯壳的曲线如同拉满的弓弦，手臂的线条向掌心汇注，连头发的走向王人顺着气流歪斜 —— 读者明明看到的是一张画，却能 “脑补” 出能量从积贮到爆发的完好历程。

这种动态感的诀要，在于对 “重点” 的精确把控。鸟山明深谙东谈主体通顺的物理司法，却又不被司法拘谨。当孙悟空在空中翻转时，他会刻意夸张躯干的扭转角度，让双腿的舞动幅度超出平常生理极限，但通过调遣腰腹的线条走向，又能让这种夸张显得 “合理”；弗利萨变身时的肢体变形，诚然抵牾实验逻辑，但每一个舛误的动弹标的、肌肉的拉伸气象王人妥当 “视觉惯性”，让读者愿意确信 “这即是六合君王该有的风光”。

更令东谈主惊叹的是 “速率的可视化”。为了发扬超高速斗争，他创造了私有的 “速率线” 话语：近距离冲刺用密集的平行线发扬轨迹，高速转移时变装边际会出现依稀的重影，而骤然转移则用齐心圆的波纹示意空间的歪曲。这些象征化的措置并非浅薄的妙技堆砌，而是基于对 “读者视觉习气” 的深远瓦解 —— 他知谈怎样用最纯粹的图形，激活读者大脑中对 “速率” 的感知顾忌。

发布于：湖南省